le blog qui teste

MALLARME
AUMONE

Prends ce sac, Mendiant! Tu ne le cajolas
Sénile nourrisson d'une tétine avare
Afin de pièce à pièce en égoutter ton glas.

Tire du métal cher quelque péché bizarre
Et vaste comme nous, les poings pleins, le baisons
Souffles-y qu'il se torde! Une ardente fanfare.

Église avec l'encens que toutes ces maisons
Sur les murs quand berceur d'une bleue éclaircie
Le tabac sans parler roule les oraisons,

Et l'opium puissant brise la pharmacie!
Robes et peaux, veux-tu lacérer le satin
Et boire en la salive l'heureuse inertie,

Par les cafés princiers attendre le matin?
Les plafonds enrichis de nymphes et de voiles,
On jette, au mendiant de la vitre, un festin.

Et quand tu sors, vieux dieu, grelottant sous tes toiles
D'emballage, l'aurore est un lac de vin d'or
Et tu jures avoir au gosier les étoiles!

Faute de supputer l'éclat de ton trésor,
Tu peux du moins t'orner d'une plume, à complies
Servir un cierge au saint en qui tu crois encor.

Ne t'imagine pas que je dis des folies.
La terre s'ouvre vieille à qui crève la faim.
Je hais une autre aumône et veux que tu m'oublies.

Et surtout ne va pas, frère, acheter du pain.

Stéphane Mallarmé

Pierre Boulez est un compositeur, pédagogue et chef d'orchestre français né à Montbrison Loire le 26 mars 1925.

Musicien à l'influence considérable sur tout le domaine musical et intellectuel français contemporain.

Le compositeur

Il étudie les mathématiques et la musique à Lyon. En 1942 il est l'élève d'Olivier Messiaen au Conservatoire de Paris qu'il quitte avec fracas pour aller étudier le sérialisme avec René Leibowitz (de.).
En 1948, il est directeur musical du Théâtre Marigny et en 1954, sa programmation d'avant-garde va devenir le Domaine musical. Il compose en utilisant les principes du sérialisme, généralisé au début des années 50 à d'autres paramètres que les hauteurs, comme dans le 1er livre des Structures en 1951, ou dans Polyphonie X. Mais son langage s'assouplit et en 1954 Le marteau sans maître sur des poèmes de René Char n'applique déjà plus un sérialisme strict.
Bien qu'il soit abusif de parler de composition aléatoire, il introduit une part de hasard dans ses œuvres dès 1957 dans sa 3e sonate pour piano, en laissant à l'interprète le choix d'interpréter ou non certains fragments, ou de changer leur ordonnance.

Dans de nombreuses compositions, il va mettre en musique des poètes français tels Mallarmé, Char ou Michaux.
1960, il commence Pli selon pli et Figures-Doubles-Prismes.
1974, il fonde et dirige jusqu'en 1991 l'IRCAM, une institution spécialisée dans la recherche et l'application des technologies numériques à la musique et à l'acoustique.
1975, il prend en charge l'Ensemble InterContemporain.
Il est influent pour la réalisation de la Cité de la musique à Paris.

Le chef d'orchestre

Durant toutes ces années, il est un grand pédagogue, à Darmstadt de 1955 à 1967, et à l'université de Harvard.
Il est un chef d'orchestre très estimé mais discuté. En 1958, avec l'orchestre de la Südwestfunk de Baden-Baden (où il réside depuis plus de cinquante ans), avec l'orchestre de Cleveland en 1967, l'orchestre de la BBC de 1971 à 1975, l'orchestre philharmonique de New-York de 1971 à 1978, et l'orchestre symphonique de Chicago en 1995, il va entreprendre une discographie très personnelle et sélective.
Son répertoire de prédilection est celui de son siècle, de Mahler jusqu'aux compositions de ses collègues contemporains, de Stockhausen à György Ligeti.
En 1976, il est invité à diriger la Tétralogie de Wagner à l'occasion du centenaire de sa création, au festival de Bayreuth, représentations qui feront date, avec la mise en scène de Patrice Chéreau. Il revient à Bayreuth en 2004 pour diriger, Parsifal dans la mise en scène controversée de Christoph Schlingensief.

Une langue sans règle fixe aura peut de chance d’atteindre son but premier.
Aussi est il assez mal vu en règle général d’utiliser des néologismes (mots n’existant pas).
Il est vrai que la phrase suivante n’a pas grande signification:
Regatilise cette schoeuvre c’est absolument magnisub plein de vérifection.
Alors que la suivante : regarde donc cette sculpture, un chef d’œuvre, c’est absolument sublime, magnifique plein de perfection et de vérité.
Cependant croire que la langue est figée et doit le rester est une erreur à plus d’un égard, en effet il est une multitude de cas où un néologisme peut être plus qu’utile. Un exemple simple est celui de l’amoureux transis qui veut déclarer sa flamme et qui ne trouve aucun mot pour dire ce qu’il éprouve à sa dulcinée cela pourrait donner ceci : "Tu es magnifique je ne trouve pas les mots pour décrire ce que je ressent pour toi." Cette déclaration sans être pitoyable est loin d’exprimer toute la puissance et la richesse des sentiments qu’éprouve notre Roméo, c’est là que nous voyons l’utilité des néologismes, "Ma chérie les mots ne peuvent exprimer ce que je ressent pour toi tu es belle, merveilleuse tu es berveilleuse".
L’on comprend dès lors que la possibilité dans ces cas de créer un mot est plus qu’utile, en un mot comme en cent néologisons !